​登金陵凤凰台李白拼音(登金陵凤凰台李白写作背景)

登金陵凤凰台李白拼音(登金陵凤凰台李白写作背景)

登金陵凤凰台李白拼音的首字母，也是我国古代伟大的浪漫主义诗人，被誉为“诗仙”。杜甫一生坎坷，经历了唐玄宗开元盛世，安史之乱，天宝十四年，杜甫流流放到四川夔州，写下了《茅屋为秋风所破歌，白露为秋月所湿歌，寒蝉鸣翠柳，秋虫唱黄鹂。）这首诗，诗人借景抒情，表达了自己对人生的感慨。在这首诗中，诗人用一个简单的动作，就把秋天的景色描绘得十分生动，读来令人回味无穷。

1、凰大写字母？

优质回答1：

答：

凰的大写字母是：huang

凰，拼音：huáng，

笔画数：11画，

部首：几。

看动画：凰的笔顺。

中国一级汉字，编号2368。

■ 基本字义

• 凰

huáng ㄏㄨㄤˊ

• 〔凤凰〕见“凤”。

■ 凰组词

凤凰、凤求凰、凤凰城、凤凰于飞、凤凰台、金凤凰、凤凰木、凤凰台上忆吹箫、白凤凰、凤凰琴、凤凰阁、凤凰衣、凤凰弓、凤凰来仪、凤凰池、凤凰车、凤凰巢、凤凰竹、景星凤凰、鸣凰、凤凰儿、求凰、凤凰晒翅、凤凰钗、鸾凰、凤凰在笯、凤凰门、凤凰雏、凤凰衔书、凤凰柱、凤凰蜕、凤凰窗、凤凰诏、凰鸾、凤凰饥、凤凰使、凤凰窠，含凰的成语

优质回答2：

凰的大写字母是HUANF

2、写诗的平仄韵律？

平仄(拼音:píngzè，英文:levelandobliquetones)，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。

古汉语中的平仄

古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。"平"指四声中的平声，包括阴平、阳平二声;"仄"指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

传统

按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。若用形象的 *** 来形容，平声如击钟鼓，远而悠长;仄声如击石木,短实重疾。

附：今音新韵（普通话），把一二声归纳为平声，三四声为仄声。

五言绝句

简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。

诗体简介

五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。

从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

五言绝句也称五绝，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

登鹳雀楼（王之涣）

白日依山尽仄仄平平仄

黄河入海流平平仄仄平

欲穷千里目平平平仄仄

更上一层楼仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

塞下曲（卢纶）

林暗草惊风仄仄仄平平

将军夜引弓平平仄仄平

平明寻白羽平平平仄仄

没在石棱中仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

夜宿山寺（李白）

危楼高百尺平平平仄仄

手可摘星辰仄仄仄平平

不感高声语仄仄平平仄

恐惊天上人平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

听鼓（李商隐）

城头叠骨声平平仄仄平

城下暮江清仄仄仄平平

欲问渔阳掺仄仄平平仄

时无祢正平平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。

五言律诗也称五律，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

塞下曲（李白）

五月天山雪仄仄平平仄

无花只有寒平平仄仄平

笛中闻折柳平平平仄仄

春色未曾看仄仄仄平平

晓战随金鼓仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍平平仄仄平

愿将腰下剑平平平仄仄

直为斩楼兰仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

观猎（王维）

风劲角弓鸣仄仄仄平平

将军猎渭城平平仄仄平

草枯鹰眼疾平平平仄仄

雪尽马蹄轻仄仄仄平平

忽过新丰市仄仄平平仄

还归细柳营平平仄仄平

回看射雕处平平平仄仄

千里暮云平仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

山居秋暝（王维)

空山新雨后平平平仄仄

天气晚来秋仄仄仄平平

明月松间照仄仄平平仄

清泉石上流平平仄仄平

竹喧归浣女平平平仄仄

莲动下鱼舟仄仄仄平平

随意春芳歇仄仄平平仄

王孙自可留平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

晚晴（李商隐）

深居俯夹城平平仄仄平

春去夏犹清仄仄仄平平

天意怜幽草仄仄平平仄

人间重晚晴平平仄仄平

并添高阁迥平平平仄仄

微注小窗明仄仄仄平平

越鸟巢干后仄仄平平仄

归飞体更轻平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

五言排律

近体诗排律中的一种，它是由五言律诗扩大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句(往往是两句押一韵)，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。唐人的排律多用整数，如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵等。平仄跟五言一样。

七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

一般而言，第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

七言绝句也称七绝，有四种常见格式。

1、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

早发白帝城（李白）

朝辞白帝彩云间平平仄仄仄平平

千里江陵一日还仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

夜读范至能（陆游）

公卿有党排宗泽平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨仄仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。

3、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

苏台揽古（李白）

旧苑荒台杨柳新仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春平平仄仄仄平平

只今惟有西江月平平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

绝句（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

七言律诗也称七律，也有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

闻官军收河南河北（杜甫）

剑外忽传收蓟北仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒仄仄平平平仄仄

青山作伴好还乡平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何处寻仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计仄仄平平平仄仄

两朝开济老臣心平平仄仄仄平平

出师未捷身先死平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

酬乐天扬州…（刘禹锡）

巴山楚水凄凉地平平仄仄平平仄

二十三年弃置身仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过平平仄仄平平仄

病树前头万木春仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

登金陵凤凰台（李白）

凤凰台上凤凰游平平仄仄仄平平

凤去台空江自流仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘平平仄仄仄平平

三山半落青天外平平仄仄平平仄

一水中分白鹭洲仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、左迁至蓝关示侄孙湘全文正确读音？

优质回答1：

左迁至蓝关示侄孙湘拼音版修正准确读音：

yī fēng zhāo zòu jiǔ chóng tiān ，xī biǎn cháo yáng lù bā qiān 。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

yù wèi shèng míng chú bì shì ，kěn jiāng shuāi xiǔ xī cán nián ！

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

yún héng qín lǐng jiā hé zài ？xuě yōng lán guān mǎ bú qián 。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

zhī rǔ yuǎn lái yīng yǒu yì ，hǎo shōu wú gǔ zhàng jiāng biān 。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

全文翻译：

早晨我把一篇谏书上奏给朝廷，晚上被贬潮州离京八千里路程。

本想替皇上除去那些有害的事，哪里考虑衰朽之身还顾惜余生！

阴云笼罩着秦岭家乡可在何处？大雪拥塞蓝关马儿也不肯前行。

我知道你远道而来该另有心意，正好在瘴江边把我的尸骨收清。

全文赏析：

诗人韩愈一生，以辟佛为己任。这首诗和《谏迎佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。

前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。

三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。

后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 不奈“马不前”。

“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。“蓝关”形容关山险恶，归途渺渺，前途茫茫，“雪拥蓝关”语意双关，明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣。“马不前”其实是人不前，三字中流露出作者英雄失落之悲，表现了诗人对亲人、对国都的眷顾与依恋。这句借景语言情思，诗人忠而获罪，远贬潮阳，抛妻别子而南行，心中是极其伤痛的。一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 表现韩愈被贬原因。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。

此两句一回顾，一前瞻。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白《登金陵凤凰台》），何况天子在“九重”之上，更不能体恤下情。他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲。

结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 ：“必死是间，余收尔骨焉”之语，韩愈用其意 ，向侄孙从容交代后事 ，语意紧承第四句，进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。

从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。

此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的 *** 上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。

优质回答2：

左迁至蓝关示侄孙湘

唐 韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

这首诗里第一句的“朝”为多音字，在此读一声的“zhao”，第二句的“贬”读音为三声的“bian”。

弊—四声bi，衰朽—shuai（一声） xiu（三声），瘴—zhang（四声）。