​杨晋-名家弟子，弟子名家

杨晋-名家弟子，弟子名家

杨晋(1644-1728)字子鹤,号西亭,江苏常熟人。从年龄上讲,他小恽寿平十ー岁,小王翚十二岁。

杨晋《饮牛图》

杨晋拜王翚为师学画,应该学的是山水画,实际上杨晋的绘画题材广泛，花鸟、山水、人物都涉及。张庚《国朝画征录》是这样评价他的:“山水清秀,为王石谷高弟,兼工人物,写真花草，悉精妙，洵足名家。尤长画牛,多写意或降、或饮、或寝、或讹,夕阳芳草,郊牧之风宛然。常从石谷出游,石谷作图凡有人物、舆轿、驼马、牛羊等皆命晋写之。”

杨晋《饮牛图》局部

杨晋在当时，尤以为人写像著名。王时敏《王奉常书画题跋》中有一段题为《杨子鹤为余写照题赠》的记叙:“海内写照名家，余生平交与甚鲜,少壮时，两遇曾波臣，先后得二帧，俱不甚似;此后遂久无貌余者。甲寅春仲,虞山子鹤杨兄同石谷归自予江,扁舟过访,雨窗清暇为图小影,竟日而成。见者无不骇叹诧为酷肖,即余揽镜，自照恍若，相对共语,呀然一笑。盖子鹤为石谷高足,其于画道，探幽测微妙,得神解,悉用以会通写生,故宜其超轶时流若此。而余樗栎朽质,瓮盎顽姿,获此合作,亦不胜自，幸其遭矣。”王时敏所说的明代著名肖像画家曾鲸曾，为他画过两张像,其中一张现藏于天津艺术博物馆,为其三十五岁时的画像。“甲寅春仲”即1674年春,时王时敏八十三岁、杨晋三十ー岁。“竟日而成”,可以知道是比较工细的画法。此画以与画像本人之相酷似，为过人之处,即王时敏本人“揽镜自照，恍若相对共语,呀然一笑”,因此赞他“画道探幽测微妙,得神解”。可惜，此画未能传至今日,只能想象而已。

杨晋《岁寒三友图》

杨晋又曾为王鉴写照,此画在陆时化的《吴越所见书画录》中有详细记录:“宣德纸。高三尺一寸七分零,阔一尺四寸六分零。设色廉州像，约七寸许。明时便服坐于修篁,石谷仿仇实父甚少,此则全用其法。湖石秀润,竹之干叶，俱是勾勒,廉州所居染香庵前，本有此景。石谷师弟又绘王奉常小影，坐乔林下,全师荆浩。”“后学杨晋写照,门人王翚补图。”“董文敏常论:天下有似易，而实难者，莫如笔墨一事。近时画者如云,海内独推石谷,益信此言之确。今春，石谷同其高足杨子鹤兄过访,见其写照入神，运笔飞动,乃知山水人物原非两道。昔顾长康欲为殷浩传真，自嫌目疾,余抱风病，备诸丑态,子鹤隐其恶陋,曲貌形外之神,今之作者岂能梦见耶。甲寅春二月,王鉴题。”

杨晋《花卉图册》

此像与为王时敏画像，在同一年春,时王鉴七十七岁,也已是晚年。王鉴以为自己是年老病衰的丑态,而杨晋却能“隐其恶陋,曲貌形外之神”,这是极为成功的地方。整幅画面，是人在景中,王石谷绘景,杨晋写人。人“约七寸许”,在画面上所占位置不大,此种画法，应该略为写意,不会过多，在意形似,如我们现在可以见到的，现藏故宫博物院的杨晋所绘《履贞像》。

杨晋《花卉图册》

《吴越所见书画录》又录，有恽寿平与杨晋合作的《恽南田杨子鹤合作巾箱图卷》。龚芝麓诗写余澹心有“逸妻理铅椠,佳儿负巾箱”句,杨晋以此为题，画余澹心像,恽寿平补景。杨晋善于写照,这使他对所表现的物象，观察仔细,在其他题材的画中，不违物理。

杨晋《仿刘松年笔意图》

王石谷因杨晋新居，移种古梅一棵，曾画《墙角种梅图册》(庞元济《虚斋名画录》),其第一开恽寿平题诗并记:“子鹤道兄新居，移古梅一本,索同人赋诗,口占三截句相赠。子鹤天怀幽澹,不因人热,观其移梅诗，可以知其雅尚矣。余与鹤兄有深契,故略得其性情,因梅以讽叹之云尔。”诗为:罗浮天畔美人思,茅屋从来春到迟。万紫千红都不屑,只宜冰雪半枯枝。薛衣寂寞卧溪滨,惟有梅知隐士贫。时抱寒条动真想,花开不是世间春。冰澌断壑想移根,寝骨倾敲掩筚门。天地一寒吾与尔,雪窗残月伴黄昏。

杨晋《花卉册页图》

诗意，均是吟咏人同梅一样的孤逸、高洁。此册第二开有王武题诗一首,并记“子鹤道兄将为余写照，并致恳”。杨晋与当时众多画家有密切交往。庞元济《虚斋名画录》录有《国朝诸名贤合写岁寒图轴》:辛酉伸冬十日,石谷王子从金陵过我松子阁，信宿话旧,因及蘅圃老年翁，为当代艺苑宗工,不禁神往。石谷索余写墨梅奉赠,并属同人补杂卉数种,共订岁寒之雅意云。润州笪重光。

杨晋《花卉册页图》

久要相订未能忘,冷韵天生伴冷香。真是西湖风月地,孤山遥配水仙王。花本列仙居水上,意同好友集尊前。小邾座位无争得,却与乔松立比肩。为蘅圃年翁先生写水仙一枝,耐久朋中殊可兄，梅友竹小诗并政。绣水弟王檗。花枝历乱集生绡,霜后秋容对写描。莫讶晚香开更晚,相看好共岁寒交。王成秋暮,绣水王蓍补菊。写管夫人飞白竹枝,石谷王晕。南田恽寿平画松。虞山杨晋写山茶一本。

杨晋《花卉册页图》

这幅画，是在王翚的提议下画的,画给“蘅圃老年翁”。龚翔麟(1658~1733),字天石,号蘅圃,浙江仁和人。他是清初著名的文学家,工诗词与朱彝尊、李良年等六人号称“浙西六家”,康熙十八年(1679),由他汇刻成《浙西六家词》。其父龚佳育是清初著名的藏书家,吴晗《江浙藏书家史略》称其“藏书至数万卷”。前面提到的《墙角种梅图册》的第二开有龚翔麟题诗首:“横斜墙角一枝春,水蝶岩蜂那得亲。只为诗人多峭冷,纸窗竹阁伴吟身。”王槩、王蓍、王臬三兄弟能诗善画,秀水(今浙江嘉兴)人,曾共同参与编刻《芥子园画谱》,在此画中有王槩、王蓍补画题诗。此画由六位画家合作而成。

杨晋《竹石图》

梁章鉅《退庵所藏金石书画跋尾》录有《王石谷马扶羲杨子鹤合作卷》纸本。此王石谷、马扶羲、杨子鹤三人合作松竹梅卷也。第一段系王石谷所作梅花与松针相杂,款署澄怀主人王翚;次段系马扶羲所作茂松修竹之间杂以梅花一枝,款署栖霞二字;末段系杨子鹤所作老梅野竹,款署谷林樵客,杨晋补竹枝时七夕后三日;卷尾有马扶羲跋云:壬午秋伏苦旱,毒热不堪,傍午雷雨忽至，凉飔爽然,喜而作此,工拙所不计也。案:扶羲为石谷之友,子鹤为石谷之弟子,三人画诣相亚,合作此卷，想见当日暑窗韵事。吴中石谷画最多,十不一真,似此则断，非俗手所能托,况重以为马、杨二家名迹，尤堪宝玩矣。

杨晋《梅竹寒雀图》

马扶羲即马元驭,花鸟得恽寿平亲授,年纪小杨晋二十五岁。鱼翼《海虞画苑略》云:杨晋,字子鹤,号西亭,为耕烟高弟。长洲宋侍郎坚斋、太仓王相国颛庵奉诏绘《南巡图》并征子鹤,遂偕其师入都，共事三年，图成入御,名达九重。坚斋请内府所藏唐宋元明诸名家真迹，倩子鹤摹副本进御,几欲乱真,而四方士大夫持缣币求者无虚日。子鹤随意酬应,略无难色,以故人人得其欢心。子鹤之画，骨秀天成,山水、人物、翎毛、花卉，俱臻古人奥,而其画牛蹄角,生动不减韩太冲、戴惟高也。后生末学，沾丐余润,以赝笔求款,欣然拂素,其通怀乐易如此。晚号鹤道人,自绘绛帕，蒙头小照,盖以胎仙自况云。寿八十有五,无疾而逝,如委蜕焉。长君亭，字云房,绍述家学,工书能画。尝侍京邸得入太学,先子鹤卒。

杨晋《牧牛图》

“宋侍郎坚斋”,即宋骏业(?-1713),曾为纂修《佩文斋书画谱》总裁官。“王相国颛庵”,即王掞(1645-1728),江南太仓(今属江苏)人。明大学士王锡爵之曾孙。康熙早期进士,历官内阁学士,工、刑、兵各部尚书,文渊阁大学士兼礼部尚书。康熙二十三年至四十六年间,康熙帝出于巩固政权等需要，曾六次下江南“南巡”,后招内务府曹荃和都察院左副都御史宋骏业组织绘制《南巡图》以志纪念。《清史稿》载王翚“康熙中诏征,以布衣供奉内廷。绘《南巡图》,集海内能手,逡巡莫敢下笔,翚口讲指授,咫尺干里,令众分绘而总其成。图成,圣祖称善,欲授官,固辞,厚赐归”。杨晋随王翚入京参与此项活动。宋骏业“请内府所藏唐宋元明诸名家真迹，请子鹤摹副本进御”的这一段经历，显然对杨晋来说具有极为重要的意义。而“几欲乱真”,一方面是他的才能,另一方面则是他努力的结果。

杨晋《青绿山水图》

杨晋论画的，文句很少,张大镛《自怡悦斋书画录》中录有《马扶羲写生蔬果卷》,其中有一段杨晋的跋：写生家神韵为上,形似次之,然失其形，则亦不必问其神韵矣。余昔在娄东王奉常东园之揖山楼见石田先生蔬果一册,游戏点染,种种皆有异趣,令人动心骇目。今观扶老所作形神俱妙，与白石翁空水相印,自非斫轮神手，讵能臻妙若此。披览之余，倍深叹服。七月七日,麓西杨晋醉后漫题。

杨晋《山水图》

此则所论，是花鸟写生中的形神问题。语句清楚明白,以神韵为上,但必须兼顾其形,以求形神兼备。他对曾经所见沈周蔬果册“游戏点染,种种皆有异趣”非常推重,“游戏点染”为创作时了然于胸,我自为造化,不经意间形神自然而出。“种种皆有异趣”,是所绘物象各有画家赋予的独特情趣。这是种较高的境地,自然也是他自己所追求的。湖北省图书馆，藏有一件杨晋的《蔬果图》,末有一段长跋：写生家神韵为上,不徒以形似为工,尝见宋人石榴小幅,渲染且数十遍,几无笔可寻,无色可拟,真形神俱妙。又见白石翁画蔬果,其用笔设色别有一种高逸之致,更为超越。余此卷，规仿白石，兼师宋法,然腕力怯弱,略无神韵,不过形似而已,览者勿以古人笔墨律之可也。岁次甲戌九秋,虞山杨晋画并识于燕台邸舍。

杨晋《修竹寒泉图》

在这一则画跋中，再一次表述了他的观点“写生家神韵为上”,以所见“宋人石榴小幅”为例,“渲染且数十遍,几无笔可寻,无色可拟,真形神俱妙”,“形神俱妙”是对写生的整体要求。他赞沈周画“用笔设色别有一种高逸之致,更为超越”,在用笔、设色的画面形迹外追求高逸,追求超越,更于精神层面的展现,此要求与恽寿平极为一致。

杨晋《都塘书屋图》

《自怡悦斋书画录》录有《杨子鹤写唐解元百花诗卷》,题跋:“雍正五年六月,坐毓秀堂中。友人携唐解元墨花卷见示,溽暑中，挥汗遂摹其本，并录所题，请眉庵先生正之。”如此看来杨晋对于花鸟写生还是倾向于沈周、唐寅的明人风格。以上《蔬果图》,笔墨沉静,传物之形理,笔触圆整,轮廓凊晰,染色细腻,很注重调色中水分的把握,渲染色彩过渡自然。本于明人的画法,而更加娟秀和细腻,这是与他多方取法以及同道朋友的影响相关的。与王武相比较,杨晋表现自我感受的成分比较多,王武则吸收了很多典型的明人笔墨形态。

杨晋《湖庄春晓图》